草原飞鹰

洛杉矶电影人远赴蒙古，寻觅古老强韧的牧民文化

“这个项目始于我与制作人的对话。我问她：‘什么是世界上最酷、最值得拍摄的东西？’我的制作人Ansley莞尔一笑，分享了哈萨克驯鹰猎人的相关信息，我便一下子入迷了。”

对于一个身处现代西方社会的美国人来说，跨越半个地球远赴地处东北亚的蒙古，不是一件容易的事。深入草原、安排行程、器材管理、组织拍摄……林林总总的事项繁杂而琐碎。当为期一个月的后勤准备完毕，导演Brandon Li这才终于带着摄影小组登上飞机，踏上前往蒙古大草原的旅程。

胸腔里奔腾着的，是不畏严寒的热血与信心。前方等待着他们的，是草原上展翅翱翔的雄鹰，是大漠上风驰电掣的骏马，以及坚韧不拔，又威严震慑的蒙古牧民，仿佛众生之主，把握着大草原上万物的生生息息。而成片《Nomads of Mongolia（蒙古牧民）》，则是Brandon Li给这超凡脱俗，又充满挑战性的冒险，最好的回赠。

作为一个电影人，Brandon的艺术生涯，甚至开始于他的学业之前。从北卡罗来纳美术学院的电影制作系毕业之后，他开始从事纪实向电视剧的拍摄，为MTV电视台打造了《True Life（真实人生）》之后，Brandon的重心开始向剪辑和制片的方向偏移，并很快意识到：旅行片，才是他真正的热忱之所在。这份炽热而深沉的情感，带领他走进大漠，踏入齐腰的深草，走进蒙古牧民。在这里，尖锐犀利的电影制作，与超真实的音效收录结合，将生活深处的无惧无畏，加以表现、升华，提炼出最真挚的美学。

在蒙古哈萨克牧民的部落生活了近一个月，Brandon遇上了各种各样的拍摄困难。草原上资源有限，风沙变幻莫测，加上语言不通，从器材操作到取人取景，都使得拍摄格外艰难。Brandon告诉我们，拍摄进展十分缓慢，因为哈萨克人完全不说英语。 “每一个指令都得通过翻译，再加上语言和语言之间偶尔的信息流失和理解误差等等，让我们不得不花费更多的时间。”

经过不懈的努力，这支了不起的影片最终还是完成了。片里那些紧张、刺激、扣人心弦的广角镜头着实精彩得让我们应接不暇。你眼前的，忽而是牧民猎人那满诉生活的脸，忽而又远远拉开距离，好似雄鹰，在辽阔无垠的大漠草场上空自由飞驰。

画面引起了思绪，思绪引来了会谈：

The Plus：你能谈谈你自己，和你的电影之路吗？
Brandon Li：我一直想拍电影，从小就想了。而且我也一直作者导演、摄影、剪辑之类的工作。我在美国长大，在北卡美院读了电影学院，自己的片子也多是我自己执导、拍摄、剪辑的。后来我对旅行类影片越来越认真，便也开始在世界各国辗转，以做一些商业的项目。

TP：《蒙古牧民》的制作成本？
BL：牧民这片很大程度上是我自己赞助投资的。不过我的确也在Tastemade.com上得到了一些帮助，这是一个关注旅行和食物的网站，还从国家地理那得到了一些技术性协助。然而即使有他们的帮忙，整个项目对我来说也还是一次巨大的赌博。我得自己掏腰包为我和制作人买飞往蒙古的机票，还有在那里为期一个月的生活费，以及翻译和司机的工资。而且我还置备了一些新相机，也是一笔不小的开销。

TP：旅程中的启发？
BL：因为蒙古的城市化建设，牧民们的文化正在逐渐消失，而气候变迁导致的土地沙漠化，更是加剧了消失的过程。我觉得我的这个项目，是一个向他们致敬的机会。

TP：你的导演风格是怎样的？
BL：在我往常的旅行片系列中，我都尽可能少地直接介入拍摄对象，这样可以让得到的镜头最为自然。这次的项目，由于对于其叙事性的要求，我不得不在整体上把握更多。要拍摄的具体事件，比如牧民的活动，都比较复杂。为了能拍到需要的镜头，我就必须给出非常具体的指令，牧民们都不是演员，从没演过戏，有的时候挺难让他们保持不看镜头的，同一组镜头的重新拍摄也比较困难。由于我致力于用连续的、自然流动的广角镜头，我的翻译又很难不出现在镜头内。有的时候，他不得不边躲在树丛中边帮我翻译指令，我则操控镜头尽量避开他。

TP：与哈萨克牧民生活的这几个月，你向他们学习到了什么？
BL：最主要的一点是：他们的坚强程。这是我不管怎样都可望不可即的。蒙古可不是说笑的。这里的气候十分严酷，地表粗粝，狂风呼啸，在这里生活的人们强壮且坚韧。冷风呼啸的时候我穿三件衣服还冻得要命，可有些小孩，穿件薄薄的衣服还能边吃冰淇淋。驯鹰猎人一般在冬季狩猎，所以他们习惯在暴雪和低温中策马。为了狩猎，奔跑几个小时，甚至几天都有可能。他们是特别厉害特别坚韧的人。

TP：在拍摄过程中最大的挑战是？
BL：方方面面都是挑战，从与牧民们沟通，到让摄像机保持稳固，还有在荒无人烟的旷野中保持电池不断电……没有一件是容易的。如果我必须要选择的话，那估计得是寒冷。因为拍摄，我得长期站在干草原上的狂风中，体温下降得飞快，仅一会我就冻僵了，手指全麻，根本感觉不出是不是按对了键。

TP：5分10秒到11秒有和鹰一起飞翔的镜头，摄像机是绑在老鹰身上的吗？是如何做到的？
BL：我们买了一个特殊的“老鹰摄像包”，是个能把小型摄像机绑住的小套子，然后将它佩戴在了老鹰的小腹上。我们将这只老鹰放飞了好几次，得到老鹰视角的镜头，之后再将摄像机取下，用其他摄像机拍摄不同角度的同样动作。

TP：Max LL为电影写了配乐。是你和他讨论得到的最终定稿，还是他全权负责了音乐的部分？
BL：音乐这方面的概念，基本是采用后现代西方风格，加上与亚洲风格，融会贯通。Max在视觉和音乐的理解方面做得非常好，最后成品既好听，又很有艺术价值。我没有让他做太多的修改，他完全写出了我所寻找的那种感觉。

TP：关于后期，你如何决定影片的气氛基调？剪辑和后期编辑大概花了多少时间？
BL：初剪只花了几天，因为我基本是按照顺序组织拍摄的。但声效让我花了很大功夫，大概花了一整周的时间在这上面。电影里每一个声音都做过声效处理，这个，一部分是因为我没有专业的收音团队，一部分是因为我喜欢用音频为影片营造出一种超真实的气氛。我想让奔腾的马蹄声宛如雷鸣贯耳，我想让驯鹰猎人的呐喊划破长空回荡山谷。我倾向于让音频不仅仅展现出视频中的动作事件，也能表达出场景画面的整体气氛。

TP：你还希望回到草原上，为牧民拍摄一些更长的片子，或者另外的片子吗？
BL：我绝对愿意会回蒙古一趟，不过如果要做一个更长的项目，我需要一个更大的团队，以及更丰厚的资金赞助……拍摄驯鹰猎人是一个巨大的挑战，需要不懈的努力，所以我希望可以有足够的资源将它完成，以不辜负他们给我带来的巨大震撼和感慨。